フィーリン──キューバ音楽のなかのギター
『ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブ』のブームの時も、フィーリンという音楽ジャンル（というか音楽傾向）についてはいまひとつつかみきれなかった筆者だが、そんな一知半解の徒の蒙を啓いてくれたのが07年にリリースされたホセ・アントニオ・メンデスの『フィーリンの誕生』（55〜56年メキシコ録音）だった。キューバ大衆音楽の伝統に1940年代以降の北米ジャズやポピュラー・ソングの感覚（ああそれで“英語”のfeelin'なのか）を加味して新潮流をつくったこの重要人物の、最高傑作といわれる『フィーリンの真実』（57年頃のメキシコ録音）、59年にキューバに戻って録音された『エステ・エス・ホセ・アントニオ』もつい先ごろ発売されている。強烈なリズムや熱っぽい掛け合いが展開するデスカルガ、鄙びた味わいのボレーロなどのよく知られたキューバ音楽とはやや異なり、ホセのヴォーカルはクールで甘く、楽団のアレンジもムーディで、彼が（ナット・キング・コールになぞらえて）キングと綽名されていた理由もわかろうというものだ。
フィーリン探求的には、『真実』後半に発掘音源として収録されたギター弾き語りの12トラックが聞きもの。キューバのトローバ（ギター弾き語り）の伝統につながりつつ、都会的でしゃれた感覚のフレージングは、フィーリンというものの新しさを際立たせている。そのホセのギターの師匠にあたるグユンの唯一のアルバムが『カンタ・エリサ・ポルタル』。女性歌手エリサを起用し、シンプルな編成で、ホセーやセサル・ポルティージョ・デ・ラ・ルスらフィーリン人脈作の楽曲を中心に奏でる。有名曲《タブー》も取り上げているが、アタックの利いた親指のピッキングとジャズ的なコード付けは、聴く者をロマンティックで冷んやりとした夜の闇に誘い込む。
フィーリンはブラジルのボサノヴァに、ホセらはジョアン・ジルベルトに比されることも多い。それに加えて、筆者の耳には、浜口庫之助や沢田駿吾らを通して昭和歌謡や和製無国籍映画にも、フィーリンは転位していると聞こえた。
