ショパン: ピアノ・ソナタ第2番、ベートーヴェン: ハンマークラヴィーア

30歳になったベアトリーチェ・ラナの、多くの演奏経験から生み出された新たなる情熱と詩、想像力と独創性、気質と魅力に満ちたショパンとベートーヴェンのソナタ

2011年18歳でモントリオール国際音楽コンクール優勝、また2013年ヴァン・クライバーン国際ピアノ・コンクール銀賞(第2位)および聴衆賞受賞により世界的に注目を浴びるようになり、現在、世界中から最も注目を浴びるピアニストとなったベアトリーチェ・ラナ。これまでリリースしたアルバムは、すべて世界的に高い評価を受けています。

ラナが4枚目のアルバムで取り上げた《ショパン:練習曲&スケルツォ集》でも、「畳みかける所と立ち止まる所のコントラストの鮮やかさ。ラナのショパン演奏は他の演奏と比べても、もはや別格とさえ言える」と評されています。ラナは若い頃からショパンを演奏・研究しており、これまでの演奏に無かったポリフォニーの把握だけでなく、音楽の縦構造を見極め、多彩な表情を生み出しています。ここで演奏される《ショパン:ピアノ・ソナタ 第2番「葬送」》は、ラナのこの10年のレパートリーとして演奏しており、満を持して録音に挑んでいます。
《ベートーヴェン:ハンマークラヴィーア》は、パンデミックによる外出禁止期間中に、ラナは集中的な研究に取り組み始めました。どちらの作品も、作曲家が技術的に冒険的な形で表現されており、どちらのソナタの最後の楽章は、両方とも最高レベルの実験であり、まったく異なる方法で行われています。ラナは、「両方の作品は、非常に異なる方法で人間の状況を超越していますが、まったく異なるわけではありません…どちらも死の恐怖と孤独の恐怖に大きく関係している」と語っているとおり、それぞれを異なる方法で解決策を見つけだしています。

この録音は、ローマにあるオーディトリアム・パルコ・デッラ・ムジカにある中ホール、指揮者ジュゼッペ・シノーポリの名前を冠にした「サラ・シノーポリ」で行われました。
ワーナーミュージック・ジャパン

Beethovens Piano Sonata No. 29 in B flat major, Op. 106 ("Hammerklavier"), and Chopins Piano Sonata No. 2 in B flat minor, Op. 35 ("Funeral March"), are both recorded with great frequency, although rarely, if ever, on the same album. The pairing may have been one factor that put this release by pianist Beatrice Rana on classical best-seller charts in the spring of 2024, and another may well have been this young pianists undoubted charisma. Rana is inventive in finding a thread that connects the two works. Both pieces are technically difficult, the Beethoven especially so, and pianists have responded with heroic, monumental frameworks and fireworks. Rana does something different. Her slow movement in the Beethoven is very tender, deliberate but not ponderous, with a sense of tragedy to match the Chopin Funeral March. In general, she tends toward detail rather than thundering piano, and there are many fresh insights in her interpretation. Her outer movements in the Chopin have a skittery quality, as if the tragedy marked by the Funeral March has created a sense of dissociation. In the Beethoven, she teases out contrapuntal lines that are obscured by blazing readings, bringing her fugal finale closer to the variation finales of the Piano Sonata No. 30 in E major, Op. 109, and Piano Sonata No. 32 in C major, Op. 111, in mood. It is a fresh album from an artist who has thus far offered less imposing fare, and it is well recorded at the Parco della Musica Auditorium in Rome. ~ James Manheim