INTERVIEW（2）――マスタリングは超能力の世界

マスタリングは超能力の世界

――ロック・バンドを巡る状況もどんどん変わっていますが、筋肉少女帯は独自のポジションをキープし続けていて。

「独自すぎるだろ、とは思いますけどね。音楽的にはハード・ロックなんだけど、歌詞は中2病っていうね。いまはそういったハード・ロック系のバンドもあるんだけど、確かに変わったポジションにはいるんだろうなって思います。例えばさ、僕らって〈ROCK IN JAPAN〉に毎年のように出させてもらってるんですよ。でも、取材で呼んでもらったことはほとんどないんだよね（笑）。あれって、どういうことなんだろう?　独自なんですね」

――（笑）〈フジロック〉に出たと思ったら、アイドルと共演したり。活動のスタイルも独自路線ですからね。

「そうね、ももクロちゃんとも共演させてもらったし。あとね、思ってもみないような広がり方をすることも多いんですよ。筋肉少女帯の曲を使ったミュージカル（〈アウェーインザライフ〉）を水野美紀ちゃんがやったり。モーニング娘。も筋少の曲“再殺部隊”を舞台でやってくれたし（〈ステーシーズ　少女再殺歌劇〉）、AAAのにっしーさん（西島隆弘）が主演した、大槻ケンヂをモデルにした演劇（〈リンダリンダラバーソール〉）もあって。“日本印度化計画”と“高木ブー伝説”を歌ってくれたんですよ、にっしーさんが。たぶん、若いときに筋肉少女帯の音楽を聴いてた人たちがクリエイターになって、いろんなことをやってくれてるんだと思うんですけど。嬉しいですね、ホントに。感謝です。光栄です」

――さまざまな要素を含んだバンドですからね。そのぶん、影響も広範囲に及ぶというか。

「やっぱりね、各メンバーのキャラがバラバラだってことじゃないですか。そのおかげで全方位的なバンドになったんじゃないかなあ」

――音楽的にはハード・ロック、ヘヴィー・メタルが軸になってるわけですが、それは大槻さん自身のルーツとも重なってるんですか?

「ハード・ロックはねえ、世代で言うと、（レッド・）ツェッペリンとかディープ・パープルは後追いで、ちょうどレインボーとかが流行ってたんですよね。“All Night Long”っていう曲とか、アルバムで言うと『Difficult To Cure』とかね。あとはジャーニーの“Separate Ways”とか、マイケル・シェンカーが人気で。ただね、僕の家には小さいラジカセしかなくて、レコードプレイヤーを持ってなかったんですよ。だから、内田（雄一郎、ベース）君にダビングしてもらって、カセットで聴いてました。他には何かあったかな……あ、そうだ。浜田麻里さんのファースト（83年作『Lunatic Doll～暗殺警告』）。あれはよく聴いたなあ」

――〈麻理ちゃんはヘヴィ・メタル〉ですよね。

「そうそう（笑）。読者の皆さんに言っておきたいんですけど、浜田麻里さんってモダンチョキチョキズのほう（濱田マリ）じゃないですからね……って、モダチョキも若い人は知らないかもね（笑）」

――（笑）ということは、そこまでハード・ロックやメタルにハマってたわけではないんですね。

「そうですね。いまの筋肉少女帯に関しては、橘高（文彦、ギター）さんが引っ張ってくれてるところが大きいんですよ。彼はもう、ハード・ロック原理主義者ですから。今回のアルバムね、完全にハード・ロック・バンドの音作りだと思うんですよね。バスドラが細かく聴こえてくる感じとか。それを聴いて〈あ、いまはそういうふうになってるんだな〉って知ってるっていう。音的な部分に関しては、あんまり関与してないんです。メンバーを信頼してるので」

――音楽的な部分に対する関わり方も、時期によって変わってるんですか?

「うん。昔はね、生意気にもいろいろ言ってましたからね（笑）。音楽のことなんか全然わかってないのに。だって、トラックダウンとかマスタリングのときもいましたから。いまは行かないね。特にマスタリングなんてね、あれはもう超能力の世界ですよ」

――超能力（笑）。

「高度な音感を持った選ばれし者たちのもの。〈この音を少し上げて〉とか。僕は全然わからない。いいんですよ、そういう人がバンドにいても。信頼できるメンバーがいるから。お世話になってます。筋少は達者だから、みんな録音も早いよ。ドラマーの長谷川さんなんかもホントに上手いから、数日で録り終わっちゃうし。で、完璧っていう。バブルの時期は〈青山のスタジオを1か月ベタ押さえ〉とかやってたけど、そんな必要はまったくないですね。そう言えば昔って、海外レコーディングやってるバンドが多かったですよねえ。何であんなことやってたんだろう……いろんな時代があった」