シリアスかつグルーヴィなシネ・ジャズの世界。デイヴィッド・ホルムズ音楽の『エージェント・マロリー』

鬼才監督スティーヴン・ソダーバーグは、今まで、作品の性格によって3人のアーティストにそれぞれ、仕事を依頼している。『セックスと嘘とビデオテープ』以来、近作の『コンテイジョン』まで、シリアスな群像ドラマで生かされる、アンビエントながら深いサウンドのクリフ・マルチネス、このコンポーザーらしい『エリン・ブロコヴィッチ』のトーマス・ニューマンに異色なアルフレッド・ニューマン的な王道オーケストラ・サウンドに挑ませたり・・・・そして、遊び心が強くたったグルーヴィな作品で組んできたのが、、そのオーシャンズ・シリーズで映画音楽の世界に入ったDJ、デイヴィッド・ホルムズである。

今回は、ソダーバーグにとって初の本格派アクション映画で、主役にまさしく本物の女性挌闘家を起用し、その周りをスター男優たちで固め、大人の遊びな娯楽色を極めた。そんな娯楽色を演出するひとつの要素がデイヴィッド・ホルムズのクラブ・ミュージックとしてのアプローチによるジャジーなインストゥルメンタルだ。

オーシャンズ・シリーズと違って、主人公には心の余裕はない。オリジナルタイトルの意味(Haywire)も、そんな「混乱して」の意味合いが強いであろう。余裕の洒落たジャズというよりも、よりシリアス味に寄ったサウンドだ。そして、そのテイストで思い浮かぶのは、ラロ・シフリンであったり、ジェリー・フィールディングであったりで、物語そのものや、登場人物の物腰は、あくまで真剣勝負だが、観客には娯楽アクションと割り切って楽しんでもらおう、という作り手としてのスタンス。そんなシリアスながらの遊びのシネジャズが流れている。